Женитьба Фигаро
Евгения Фомина
22 мая 2026
КАК ГРАФ АЛЬМАВИВА ФИГАРО ЖЕНИЛ,
или ЭТОТ БЕЗУМНЫЙ, БЕЗУМНЫЙ, БЕЗУМНЫЙ, БЕЗУМНЫЙ ДЕНЬ
В течение двух дней, 14 и 15 мая, мне посчастливилось увидеть премьерные показы «Женитьба Фигаро» - нового спектакля, созданного Московским Губернским театром совместно с Фондом Сергея Безрукова.
В своё время я смотрела спектакль «Безумный день, или Женитьба Фигаро» Театра под руководством Олега Табакова, в котором Сергей Безруков играл Фигаро, а О.П.Табаков – Графа Альмавиву, и теперь увидеть постановку, в которой Сергей Витальевич оказался «по другую сторону баррикад», став исполнителем роли Графа, мне было интересно вдвойне.
Фигаро у Степана Куликова – человек бывалый, весёлость и упоение от ловких авантюр ушли в прошлое, большой и трудный жизненный опыт научили героя играть по принятым правилам, благодаря жизнелюбию и внутренней свободе он доволен своим положением и местом. А ещё у Фигаро есть любовь и чувство собственного достоинства, и вот за них он готов сойтись в схватке даже с сильными мира сего. И его ум, изобретательность, артистизм станут ему в этом верными помощниками. И тогда держитесь, ваше сиятельство, драгоценный граф!
Гипертрофированные размеры графского «эго» можно понять в первые мгновения его появления: как живое божество, как статую Графа Альмавиву вносят на сцену слуги-носильщики, и гигантскому шлейфу-мантии его роскошного одеяния позавидовал бы любой король. Если Граф в добром расположении духа, то подобен солнцу, озаряющему своей улыбкой всю жизнь обитателей его владений, а когда он в гневе – спасайся, кто может, иначе способен и застрелить без суда и следствия. Звук охотничьего рога мчащегося с охоты в замок Графа пугает Графиню и Сюзанну больше, чем конец света.
Сергей Безруков лёгким движением руки, взмахом длинных ресниц, идеальными колечками табачного дыма может поднять степень зрительского обожания своего Графа до небес, с которых смотрят всевидящие изображения Графа-Солнце. Но, когда надо, Сергей Витальевич делает своего персонажа смешным, нелепым, испуганным, паникующим, даже жалким.
Граф удивительным образом сочетает достоинство, обаяние, цинизм, самодовольство, развращённость, тщеславие, высокомерие, напыщенность, иронию. Человек, который ни в чём и никогда не знал отказа, он порой ведёт себя, как капризный, избалованный ребёнок: тут и дудка (рог), в которую он дудит, топанье ногами, быстро сменяющееся настроение. Только вот прихоти у Графа совсем не детские. Три года назад (если следовать хронологии, указанной в пьесах Бомарше), он, будучи страстно влюблённым в Розину, с помощью Фигаро смог завоевать её сердце, и вот теперь уже совершенно остыл к ней. Графиня Альмавива (Наталья Шклярук) дама изящная, красивая, чувствительная, добросердечная и, главное, по-прежнему горячо любит своего мужа. Но тому подавай невесту Фигаро Сюзанну, вскружившую Графу голову своей свежестью, юностью, невинностью. Сюзанна (Александра Кульбарисова), в своём платье с пышным подолом, чулочках и туфельках похожа на красивую куколку. Она – новая игрушка для Графа, которой он наиграется, сломает и бросит. Но Сюзанна девушка добропорядочная, сообразительная, бойкая, находчивая и любящая своего Фигаро, совсем не хочет быть игрушкой Графа.
Графиня страдает от холодности, равнодушия, измен супруга, но достоинство и титул вынуждают её не демонстрировать свои чувства и держать лицо. Однако периодически эмоции берут верх, но и тогда понятно, что за всей её комической аффектацией и претенциозностью скрывается несчастная женщина, которая не понимает, почему она больше не интересна своему мужу. Однако, несмотря на свою, казалось бы, слабохарактерность, она всё-таки находит в себе силы побороться за расположение мужа. Быть может, Альмавива всё-таки любит графиню?
Керубино (Кирилл Новышев) в спектакле – пылкий юноша, влюблённый, кажется, во всех женщин замка и ищущий их взаимности. Своим поведением Керубино вызывает негодование Графа, называющего его не иначе, как «маленький змеёныш»). Не то чтобы он чувствует в нём конкурента, тем более соперника, просто паж задевает собственнические интересы Графа на всех окружающих девушек и женщин.
Учитель музыки Базиль (Сергей Вершинин) со своей танцующе-крадущейся походкой представлен в спектакле скорее секретарём Графа по личным вопросам. Интересный персонаж, «с двойным дном», претензией и амбициями. Полосатые брюки Базиля показались мне признаком плутовства и изворотливости, а серьга с крупной жемчужиной напомнила о носящих подобное украшение аристократах со старинных картин. Проверяя камертоном звучание «эхо-фонтана», он как бы с одной стороны блюдёт, чтобы всё имело чистое звучание, было верноподданическим и благопристойным, а с другой стороны - потворствует исполнению всех «бордельерных») прихотей Графа. При этом в те моменты, когда Графу угрожает опасность, Базиль предусмотрительно исчезает.
«Вечный доктор» Бартоло (Леонид Громов), как язвительно его называет Марселина (Галина Бокашевская), после «Севильского цирюльника» усвоил, что в этой жизни нельзя тягаться с могущественными людьми, и хочет спокойной и тихой жизни. Этот персонаж вызвал аплодисменты остроумными фразами «Зашёл не в ту дверь» и «Бог отвёл».
Игривая Фаншетта (Млада Филиппова), мне показалось, была бы очень рада тому положению, которое Граф готовил для Сюзанны. Её отец - садовник Антонио (Василий Шмаков), вечно пьян и потому бесстрашно режет правду-матку и не любит, когда ему затыкают рот и не хотят слушать.
«Безгласный» судья Бридуазон - забавная, чисто номинальная фигура в сцене суда, этого абсолютно «семейного дела» по словам Графа, и нужен для требуемого формального придания этому суду официальной законности.
Ещё о наиболее сильных впечатлениях. Очень необычными, пугающими вышли сцены, в которых Графу в кровавых отблесках как бы мерещатся предзнаменования революции, так и слышится в эти моменты мелодия «Марсельезы» и «Отречёмся от старого мира…»… И тогда верный слуга превращается в убийцу с опасной бритвой у горла, да и другие слуги готовы жестоко расквитаться со своим господином .
Также неожиданной была сцена с внутренним голосом Графа (его совестью), обвиняющим его в распутстве и прямо называющей прихоть похотью.
В сцене обретения Фигаро родителей бурно смешались и комедия, и драма, и фантастический интерактив от Графа Альмавивы. А ещё здесь была интересная отсылка (конечно, с учётом жанра) к истории Отрадиной-Кручининой, и Марселина выступила с жарким обвинительным монологом.
Отдельно хочется высказать восхищение волшебной сценографией «Женитьбы Фигаро». Удивительными декорациями в виде женского корсета, больших вееров, «оживающих» гобеленов; причудливыми ажурными скамьями, фонтаном, беседкой, они были сделаны в виде флаконов духов и женских силуэтов. Этим художник-постановщик Андрей Климов поразил до глубины души.
В спектакле были яркие танцевальные номера, как сюжетные, так и передающие настроение и атмосферу происходящего. Невероятно красивой вышла сцена вечернего свадебного бала-маскарада в графском саду, где все персонажи предстают в поражающих воображение костюмах. Открывает бал садовник Антонио в костюме жука-оленя, а обитатели замка, слуги выходят в образах мошек, мушек, стрекоз. Сюзанна предстаёт в костюме нежной бабочки-мотылька, а Графиня похожа на прекрасную тропическую ночную бабочку или на сказочную птицу. Сам же Граф появляется в изумительном костюме Коршуна: в эффектном головном уборе-маске, с огромными когтями и шипами на плечах.
Ну и как не написать о поклонах: эффектный финальный танец – своеобразный поединок Фигаро и Альмавивы я поняла так, что Граф признал правоту переигравшего, перехитрившего его Фигаро, отстоявшего свою честь и честь своей жены, но и себя побеждённым Граф не считает. Просто потому что искренне убеждён, что он the best и этого enough, god-dam!
С благодарностью и восхищением поздравляю Московский Губернский театр , Фонд Сергея Безрукова и самогО Сергея Витальевича с блистательной премьерой! Спасибо всем артистам, режиссёру, всем создателям «Женитьбы Фигаро»! Желаю спектаклю счастливой театральной судьбы, несмолкающих оваций и горячего отклика в сердцах зрителей!
